段冉演奏的感覺很好，秦鍵內(nèi)心如是說。

    不參雜任何私人情感，至少他很喜歡。

    就像沃恩在樂評中寫道的那樣——‘最好的鋼琴家就是能激發(fā)聽眾這樣的體驗，她在演奏中傳🍛🈲達著一種說服力，使我擁有了美妙的聯(lián)想——如果我能像他那樣演奏，👽🎒🐢我將會有何樣的感覺?！?br/>
    段冉的演奏此時就有一🝒🊩種說服力，秦鍵就產(chǎn)生了🐁☥🁟這種🅅🄊幻想‘此時是我自己在這樣演奏’。

    直🃄🕓🉌到今天，仍然還有不少人還堅持著——🚂演奏肖邦音樂的權(quán)利屬于那些專家們。

    自從卑爾根風波之后，秦鍵也一直在反思一個問題，‘關(guān)于演💈奏一部作品的權(quán)威?！?br/>
    或許是秦鍵從未系統(tǒng)的🝒🊩受過現(xiàn)代歐洲鋼琴的教育，所以他對于權(quán)威演奏者這一說法并沒有太多代入感。

    拋開帶📵🟉有一定目的性的‘預(yù)賽模仿表演’，在🗅🙎🉍其他的時間里，他更專注于從作曲家本身出發(fā)對曲目進行研究。

    這其中📵🟉包括作曲家🍓對作品的感受，作曲家的創(chuàng)作背景，以及作品所屬的時代背景。

    從🃄🕓🉌車爾尼到🚘貝多芬，從莫扎特到拉🗠🝀🇿赫馬尼諾夫，再到現(xiàn)在的肖邦。

    秦鍵能深切的感🀼🂌受到🇆，來自作曲家本身的感受對他演奏其作品的影響越來越大。

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